如果一位極貧之人，遇上千萬大獎，還有什麼值得他放棄的？

《貧民百萬富翁》的故事架構在印度的貧民區中，故事主角的賈默參加一場即時問答的電視節目，在他出身卑微，卻連續過關之中，引起作弊的懷疑，在警方的嚴刑烤問下，揭露過關答案後的悲慘身世，以及他參加獎金比賽的真實目的。

電影以比賽現場、警方偵訊以及成長歷程，三方交叉剪輯，構成影片的發展線。在三個看似互不相關的場景中，隨著電影發展，慢慢讓人發現互有牽連，甚至揭開問題的答案，就像電影一開始，螢幕上就出現一行文字，詢問電影觀眾，賈默為何獲得大獎？



電影的精采，在於小人物有著一夕致富的可能，但是感人卻在這位小人物根本沒把錢看在眼裡，他追求的是愛，一種用錢買不到的東西。這樣的故事劇情極為平凡，甚至有點做作，但是場景架接在一個擁有上億貧民的印度，有錢不愛就讓人不可思議，甚至感動人心。

《貧民百萬富翁》在電影類型上，可以說是成為一種浪漫寫實電影的高度融合，就是以現今的電影工業技術，能夠在畫面、音樂、剪接上創造極為華麗、極為緊湊的觀影框架，卻在內容上，反求記錄片般的深刻寫實。換句話說，就像時下風尚的大頭貼拍照，有著炫惑的外框，卻是一張再也真實不過的臉。

這樣的寫實，必須深入的揭露，電影內故事的細膩面貌，就像《貧民百萬富翁》的印度貧民區生活，《血鑽石》的鑽石開採交易黑幕，《藝妓回憶錄》的日本藝妓成長史等等，特定的階級、職業、黑幕，不再是故事背景，一種襯托主角的氛圍，而是本身就成為一種主題，看完電影瞭解一種事件。

於是，電影的深刻，不再是主角的演技，而是故事本身的細膩迷人，這是一種電影趨勢的反動，如果說好萊塢電影打造一種夢幻，這些浪漫寫實電影，卻是以夢幻包裝，給人們一種殘忍的現實。

《貧民百萬富翁》之強，也就在此，它有讓人好奇的印度貧民景觀，更有從頭到尾絕無冷場的畫面、音樂及剪接，甚至在片末還附加一場歌舞秀，極盡聲光華麗的本領。

其實，這類型的電影，有助呈現一種人間事實，或是引發一種思考，就像窮出身的賈默，在種族衝突中失去的母親，就鐫刻下他一生所追求的事物，不是金錢，而是感情的追尋。但是這樣的意義，在商業電影中，一旦深化太過沈重，於是轉成愛情的苦苦追尋，成為一種好入喉的糖衣苦藥。

這樣的糖衣苦藥，有別紀錄片的乾澀冗長，它一樣敘述寫實的劇情，卻在高成本、高製作的電影工業下，創造出來的豪華版寫實記錄片，好吞、好看、好掉淚，卻漸漸失去更深意的內在。

印度是電影大國，電影的年產量不輸美國，電影的興盛，甚至人們以東方「寶來塢」來讚美，這種平民一夕登天的故事，早是印度電影的日常主題。但是這次好萊塢挪用寶來塢的故事背景，加以更炫惑的電影外框，美國電影工業又吃了他國文化的一記豆腐。

更有趣是，電影導演丹尼。鮑伊，以青少年反叛的《猜火車》成名，精準的影像剪輯功力，以及音樂搭配的能力，早就具有優秀導演的實力。《貧民百萬富翁》可以算是他統合調度電影能力的新高峰，但是在內容上，少了一些更深沈的思考與批判，讓整部電影成為苦澀中的華麗愛情，寫實內容讓浪漫框架所吞噬。於是，只能說恭禧好萊塢又多了一位名導演，世界卻少了位引領思考的好導演。

從音樂節奏到畫面剪接，甚至引人好奇的內容，《貧民百萬富翁》絕對是部螢幕框架中好電影，保證絕無冷場值回票價，但是影片結束之後，除了動感音樂，除了貧民場景，一直不太記得那群瘋狂等發財的印度貧民，倒底給了人們多少記憶？

好來污！瘋著找題材，一國玩過一國，在那種場景、劇情一切人工複製的微妙微俏之外，仿如失根的擬真浮影，遺失的是一種深切的感動，或許這是好萊塢從不想要，也不需要的人間反思。